Nakime, la joueuse de biwa de la Forteresse infinie

Elle ne se bat jamais dans Demon Slayer. Elle ne hausse jamais la voix. Elle est assise quelque part dans le château, un biwa sur les genoux, et chaque fois qu’elle gratte une corde, une pièce entière se déplace avec les gens qui s’y trouvent.

Dans Demon Slayer, Nakime est l’adversaire la plus difficile à atteindre du camp ennemi, parce qu’elle contrôle le terrain plutôt que les corps. Cet article retrace son passé humain, le fonctionnement exact de son pouvoir, sa promotion chez les Lunes supérieures et la façon dont les Piliers de l’armée des pourfendeurs finissent par la contourner. Le reste de son camp est présenté sur notre page des démons de Demon Slayer et des Lunes démoniaques.

Qui est Nakime ?

Dans Demon Slayer, Nakime apparaît d’abord comme une femme pâle au teint grisâtre, cheveux brun foncé jusqu’à la taille, lèvres rouges, ongles bleus, en kimono noir doublé de blanc avec un obi rayé. Elle est toujours pieds nus et tient un biwa à quatre cordes.

Sa frange masque le haut de son visage pendant la première partie de Demon Slayer. Après sa promotion, elle la relève, et l’on découvre qu’elle n’a qu’un seul grand œil rose au milieu du front, avec le kanji de son rang gravé dans l’iris.

Son comportement est d’une sobriété complète. Elle ne parle que si on l’interroge, répond en une phrase, et n’exprime jamais de colère ni de plaisir. Doma essaie de la séduire pendant une réunion, elle le renvoie à son temple sans élever la voix.

Cette neutralité la distingue de toutes les autres Lunes. Pas de monologue, pas de provocation, pas de jalousie envers ses collègues : elle exécute, et le récit en fait un outil plutôt qu’un personnage, jusqu’à ses derniers chapitres.

Vous retrouvez cet œil unique sur sa bague, dans la série des bagues aux têtes de démons.

La musicienne qui tuait avant de jouer

Avant sa transformation en démon de Demon Slayer, Nakime était une musicienne de biwa qui vivait mal de son art. Son mari jouait tout l’argent du ménage, dettes comprises, et ne ramenait rien à la maison.

Un soir, elle devait se produire sur une scène importante et a découvert que son mari avait volé sa robe de spectacle pour la revendre. Elle l’a tué avec un marteau, puis s’est rendu compte que l’heure de son passage approchait.

Elle est montée sur scène dans des vêtements usés, sous les regards méprisants du public, les mains tremblantes du meurtre qu’elle venait de commettre. Et le son qui est sorti de son biwa ce soir-là était le plus beau de sa carrière.

Le public a réclamé un rappel, le régisseur l’a payée généreusement, et Nakime en a tiré une conclusion : elle a tué quelqu’un avant chacune de ses représentations suivantes. Le procédé a fonctionné à chaque fois.

Le détail que le récit souligne est la nature du mécanisme. Ce n’est pas la culpabilité qui améliore son jeu, c’est la tension physique : ses mains tremblent, et ce tremblement donne au biwa un son que le calme ne produisait pas.

Un jour, la personne qu’elle choisit comme victime se trouve être Muzan Kibutsuji, le premier démon. Il est impressionné par sa façon de repérer une cible, l’épargne, et lui propose de la transformer. Elle accepte.

Le biwa et la Forteresse infinie

Son pouvoir sanguinaire de Demon Slayer porte sur l’espace. En jouant de son biwa, Nakime déplace, crée et réorganise les pièces de la Forteresse infinie et ses pièces mouvantes, y transporte qui elle veut, et sépare un groupe en quelques notes.

C’est elle qui convoque les Lunes inférieures après la mort de Rui, puis les Lunes supérieures après la chute de Daki et Gyutaro. Aucun démon de Demon Slayer ne se rend à une réunion par ses propres moyens : Nakime les y dépose.

La portée du pouvoir va plus loin que le château. Elle emploie de petits familiers oculaires pour traquer les pourfendeurs à travers le pays, et finit par localiser le domaine Ubuyashiki que personne n’avait trouvé en mille ans.

Cette dernière réussite change la fin du récit. Le mécanisme général de ces dons est détaillé dans notre article sur les pouvoirs sanguinaires des démons, et le sien est le seul à agir sur le décor plutôt que sur les êtres.

Sa promotion au rang de Quatrième Lune supérieure

Après la mort de Hantengu, la Quatrième Lune supérieure, Muzan nomme Nakime à sa place et augmente sa dose de sang. Elle devient donc la seule Lune supérieure recrutée pendant le récit, avec Kaigaku.

Le choix est logique. Muzan a besoin de trouver la famille Ubuyashiki et Nezuko Kamado, et Nakime est la seule à pouvoir chercher dans tout le pays sans quitter sa pièce.

Il la complimente, ce qu’il ne fait presque jamais, et elle se dit honorée de cette reconnaissance. C’est la seule émotion que le personnage exprime dans tout Demon Slayer.

La promotion change aussi son apparence. Son œil s’élargit, le kanji de son rang s’y grave, et elle relève sa frange pour la première fois, ce qui en fait la seule Lune supérieure dont le visage change en cours de récit.

Son rang la place au-dessus de Gyokko, la Cinquième Lune supérieure, alors qu’elle ne se bat pas. Le classement complet est détaillé dans notre article sur les Douze Lunes démoniaques et leurs rangs.

Pourquoi est-elle si difficile à atteindre ?

Au début de la bataille finale de Demon Slayer, Nakime aspire toute l’armée des pourfendeurs dans le château et la disperse pièce par pièce. Les Piliers se retrouvent séparés, seuls ou par deux, sur le chemin des Lunes supérieures que Muzan a gardées.

Obanai Iguro et Mitsuri Kanroji sont les premiers à la croiser et ne peuvent rien faire. Chaque fois qu’ils s’approchent, le sol se déplace, un mur s’interpose, et la pièce entière change de forme. Nos portraits de Obanai Iguro, Pilier du Serpent et de Mitsuri Kanroji, Pilier de l’Amour détaillent ce passage.

Le récit insiste sur l’impuissance des pourfendeurs face à ce pouvoir. Ils savent où elle se trouve, ils entendent son instrument, et ils n’arrivent jamais à réduire la distance. Leur entraînement ne prévoyait rien contre un adversaire qui réécrit le terrain, et aucune technique de souffle ne répond à ce problème. Les deux Piliers ne font que gagner du temps, jusqu’à ce qu’un allié inattendu prenne le relais et les libère pour rejoindre Muzan.

Le problème est net. Nakime ne peut pas être approchée par la force, puisqu’elle contrôle la distance qui la sépare de tout le monde. Notre article sur les façons de tuer un démon explique pourquoi la lame doit arriver au cou.

La solution ne vient pas des Piliers mais d’un démon. Yushiro, l’assistant de Tamayo, prend le contrôle de son œil avec son propre pouvoir et la force à ramener le château vers la surface, en pleine lumière.

Les deux Piliers qui lui tiennent tête ont chacun leur rayon, la collection consacrée à Obanai Iguro et la collection consacrée à Mitsuri Kanroji, où figure cette pièce.

Ce que la Forteresse infinie doit à son biwa

Le château n’existe pas sans elle. Il ne s’agit pas d’un bâtiment que Nakime surveille, mais d’un espace qu’elle réécrit en continu, avec des escaliers qui montent vers le plafond, des salles qui pivotent et des couloirs qui se referment.

Le récit de Demon Slayer s’en sert comme d’un outil de mise en scène. Chaque fois qu’un combat doit commencer, Nakime rapproche les deux adversaires, et chaque fois qu’un pourfendeur risque de recevoir de l’aide, elle l’éloigne de ses alliés.

Le pouvoir a pourtant une limite physique. Le château reste un lieu, et il peut être déplacé vers la surface, donc vers la lumière du jour, ce qui finit par coûter la vie à presque tous ses habitants.

Yushiro trouve exactement ce point faible. Plutôt que d’attaquer la joueuse, il prend le contrôle de son œil, lui fait remonter le château, et transforme le repaire de Muzan en piège à ciel ouvert.

La mort par la main de son maître

Nakime est la dernière des Douze Lunes démoniaques encore debout après la mort de Kokushibo, la Première Lune supérieure. Elle n’a livré aucun duel, elle n’a pas été vaincue, et elle tient toujours le château.

Le récit ne lui laisse ni combat final ni dernière réplique. Elle tient le château jusqu’au bout, obéit à chaque ordre, et disparaît d’une page à l’autre.

C’est Muzan qui l’élimine. Dès qu’il comprend qu’elle n’obéit plus et que le château remonte vers le soleil, il la tue sur place, sans un mot, comme il l’a fait avec quatre Lunes inférieures des mois plus tôt.

Sa fin résume le camp démoniaque de Demon Slayer. La plus utile des serviteurs de Muzan meurt de sa main, pour une désobéissance qu’elle n’a pas choisie, et son maître ne marque aucune hésitation.

Le détail des exécutions précédentes se trouve dans notre article sur les Lunes inférieures exécutées par Muzan, qui montre que le procédé n’avait rien d’exceptionnel.

Ce maître qui l’exécute sans un mot a sa pièce parmi les figurines de démons, et le reste de son rayon dans la collection consacrée à Muzan Kibutsuji.

Son rôle dans la stratégie de Muzan

Nakime n’est pas une combattante de Demon Slayer, c’est l’infrastructure du camp ennemi. Elle assure le transport, la convocation, la surveillance et le cloisonnement du terrain, et aucune autre Lune ne couvre ces fonctions.

Sans elle, les Lunes supérieures ne se réuniraient pas, les rangs inférieurs n’auraient pas été jugés en une seule séance, et l’armée des pourfendeurs serait entrée groupée dans la bataille finale.

Sans elle non plus, Muzan n’aurait jamais trouvé la famille qui dirige l’armée. Mille ans d’échecs sur ce point se referment grâce à ses familiers oculaires, et notre page sur tous les arcs du récit situe ce basculement.

Elle est donc la pièce la plus importante de la mécanique démoniaque, tout en étant celle dont le récit parle le moins. Notre article sur les démons les plus forts du récit revient sur ce décalage entre rang et puissance.

Une Lune supérieure qui ne combat pas

Nakime est le seul membre des Douze Lunes de Demon Slayer à ne tuer personne de ses mains pendant le récit. Pas de technique offensive, pas de duel, pas de palmarès contre les Piliers, et un rang qui la place au-dessus de deux démons qui en ont tué plusieurs.

Ce choix de l’auteur dit quelque chose du camp ennemi. Muzan ne récompense pas la force brute mais l’utilité, et une musicienne capable de trouver une cachette vaut plus à ses yeux qu’un combattant de plus.

Le contraste avec Akaza est net. L’un passe deux siècles à chercher des adversaires dignes de lui et finit mal noté, l’autre ne lève jamais la main et reçoit des compliments de son maître.

Son cas sert aussi de rappel sur la hiérarchie. Les rangs des Douze Lunes mesurent la valeur que Muzan accorde à un démon, pas uniquement sa capacité à gagner un combat.